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终评|《三叉戟》的勇猛进击,打破了一味“媚小”的创

发布日期:2020-06-24 06:06   来源:未知   阅读:

《三叉戟》今晚大结局。

这部剧没有流量明星加持,也没有高概念、强设定的夺目标签。它就像一个貌不惊人的3000米中长跑选手,出发前不被看好,起步时落后了身位,但在奔跑的过程中,不断凭实力超车,最终名列前茅。

最近罪案题材开播和上线较多,好看、耐看的作品不少。纯网剧可以在题材和尺度上小步掘进,再以酷炫的手法,让观众欲罢不能。而台网剧多了一层“合家欢”的要求,同时还要兼顾电视观众对悬疑烧脑剧情的接受程度,可以说出精品的难度更高。

沈嵘和吕铮编剧、刘海波执导、马珂任制作人的《三叉戟》中,案件的推理侦破过程是扎实的,但没有刻意飙高音。多数时候展示的是传统的分析、走访和审讯技能,没有过多展示犯罪细节,也没有实力曝光现代追踪技术。

这部剧把更多的笔墨放在了三位老警察的内心世界、彼此撑持,以及和周边世界的互动上了。三叉戟牢牢占据了剧情发展的C位,与警队同事、民间老友、犯罪分子一起上演了一出出生动的戏剧。与其说是警匪剧,不如说是警察剧。

这几年,“现实主义”四字又成了香饽饽。不管什么风格的剧,都想把这顶帽子戴上,作为闯关的护身符。我们知道,其中很多剧只是现实题材,不是现实主义。而且现实主义本也不该是一统天下的王者,它就是文艺创作的基本手法之一。

《三叉戟》是真正的现实主义作品。现实主义不是自然主义,原生态的汤汤水水本身不是美,而且不是所有素材都有进入正片的通行证。只有经过加工、提炼的现实才能产生美,只有写出了人生粘稠感和社会复杂性的作品,才能进入现实主义的阵营。

用刘和平老师的话说,电视剧就是创作者和一切社会关系的总和。这一点在《三叉戟》上体现得尤为显著。